- Master I Livello
- A.A.:
- I Edizione
- I Sessione
- Costo: da 2.800€ a 2.600€
31/01/2026
Panoramica
Il Master di II livello in Arte, mercato, diritto. Conservazione, digitalizzazione e circolazione delle opere d’arte e dei beni culturali erogato dall’Università degli Studi Niccolò Cusano è un percorso formativo incentrato sullo studio e l’analisi del mercato dell’arte, da considerare come l’insieme delle attività economiche e giuridiche aventi ad oggetto la produzione, la circolazione e la negoziazione di opere d’arte, intese come particolari beni dotati di valore estetico riconosciuto, culturale dichiarato ed economico oggettivamente affermato. Il Master approfondisce anche le relazioni tra soggetti pubblici e privati, come artisti, collezionisti, gallerie, case d’asta, mercanti, fondazioni e istituzioni, e ha un’impostazione multidisciplinare che permette così di toccare vari aspetti che riguardano l’arte, la sua tutela e la sua promozione. Il corso si caratterizza anche per la compresenza di dinamiche di mercato fondate sull’autonomia privata e di vincoli giuridici. Con il Master si acquisisce una tipologia di competenza specifica nel mercato dell’arte, che permette ai partecipanti di avere la possibilità di intraprendere un importante impiego non solo nel mondo giuridico/forense al fine di tutelare con consulenze e procedimenti giudiziali gli artisti e i commercianti di opere d’arte e beni culturali, ma anche di prestare attività qualificata presso enti pubblici deputati alla conservazione e protezione dei beni artistici, come la Soprintendenza, le fondazioni, i musei nonché le imprese private che si occupano del restauro dei predetti beni.
contenuti del Master in Arte, mercato, diritto. Conservazione, digitalizzazione e circolazione delle opere d’arte e dei beni culturali
Il Master Arte, mercato, diritto dell’Unicusano si pone come obiettivo di studiare e chiarire la continua relazione e connessione tra arte, tecnica, diritto e mercato. Il percorso formativo stato pensato per la necessità e l’urgenza di razionalizzare e coordinare la materia a partire dalle fonti, cui vengono dedicati i primi moduli del programma, fonti che vanno ben oltre l’attuale Codice dei Beni Culturali D. Lgs. 22 gennaio 2004, n. 42. La rete di disposizioni vigenti che appare dedicata espressamente a regolare il fenomeno culturale ed artistico, è infatti infinitamente complessa, così il compito del giurista e di ogni operatore del settore appare effettivamente molto complicato. L’obiettivo è quello di agevolare il giurista pratico e ogni operatore del settore (l’imprenditore, l’architetto, il mecenate), offrendo uno studio coordinato dei problemi e uno strumento per comprenderne la prospettiva di soluzione e un corretto metodo pratico. A tale scopo, i docenti sono stati scelti per la specifica competenza e dedizione allo scopo di creare un piano didattico caratterizzato da sistematicità, completezza, rigore dogmatico e sensibilità pragmatica. Le discipline affrontate nel Master toccano vari aspetti come il diritto d’autore (i diritti che spettano all’artista in funzione della sua protezione); il problema dell’accertamento dell’autenticità dell’opera; il diritto contrattuale (compresi i vincoli di destinazione), per la circolazione e la fruizione dell’opera. In questo onere di competenza e di conoscenza, rientra anche la consapevolezza che la diffusione e la circolazione delle opere d’arte avviene anche attraverso i canali digitali. La tecnologia, anche tramite l’intelligenza artificiale, permea di sé anche il settore artistico come nuovo mezzo di espressione della creatività e successivamente nella divulgazione e nello sfruttamento economico dell’opera mediante smart contract che operano nella blockchain e che presuppongono l’incorporazione in un algoritmo (NFT). La tecnologia soccorre inoltre nella individuazione e conservazione del patrimonio artistico mediante digitalizzazione.
| SSD | DISCIPLINE | DOCENTE | CFU | ORE | |
| L’Arte, il Diritto e le Fonti Regolatrici | IUS/10 | Accertamento giudiziale dell’autenticità di un’opera d’arte | Mauro Grondona | 1 | 25 |
| L-ART/04 | Il problema e l’impostazione dell’analisi | ||||
| M-FIL/04 | L’incontro tra arte e diritto | ||||
| Accertamento dell’autenticità dell’opera d’arte e funzionalità rimediale | |||||
| Azione di accertamento dell’autenticità dell’opera d’arte e interesse ad agire | |||||
| Ammissibilità della domanda di accertamento e tutela di una situazione giuridica di vantaggio (anche potenziale) | |||||
| Domanda di accertamento, libertà di manifestazione del pensiero, responsabilità extracontrattuale dell’esperto | |||||
| Rapporto arte-diritto. Concetto di arte e creatività | Francesco Bosetti | 2 | 50 | ||
| Arte e diritto: un tema di successo | |||||
| Un possibile inquadramento scientifico del tema | |||||
| Obiettivi e ragioni generali dell’indagine | |||||
| Il fatto-Arte | |||||
| Il fatto artistico: suoi requisiti, analisi | |||||
| Il problema del riconoscimento critico del fatto artistico | |||||
| Il problema del rapporto tra arte e “mercato” | |||||
| L’arte fuori dalle cose: i temi dell’Arte Contemporanea | |||||
| Definizioni e funzioni sociali dell’arte | Stefano Oliva | 2 | 50 | ||
| Definizioni e teorie sul concetto di arte | |||||
| Originale, copia e valore culturale dell’operazione | |||||
| Tecniche artistiche. Approccio del diritto all’arte | Vittorio Villani | 2 | 50 | ||
| Luce e Colore | |||||
| Percezione, psicologia e misura del colore | |||||
| La sintesi del colore | |||||
| La rappresentazione del colore: attributi, modelli, spazi e DeltaE | |||||
| Tecniche artistiche | |||||
| Tecnologie di investigazione e autenticazione | |||||
| Restauro e riproduzione digitale delle opere | |||||
| Fonti regolatrici | Francesco Bosetti | 2 | 50 | ||
| Le fonti del diritto dell’arte: premesse | |||||
| Questioni aperte in una ipotesi di teoria delle fonti del diritto dell’arte | |||||
| Le fonti del diritto dell’arte: conclusioni sul metodo e sull’oggetto | |||||
| Le fonti: valori, principi, costituzione | |||||
| Le fonti primarie: il codice civile | |||||
| Le fonti primarie: il c.p., il c.p.p. ed il c.p.c. | |||||
| Le fonti primarie: il D.Lgs. 42/2004 (codice dei beni culturali) | |||||
| Le fonti primarie: L. 21 aprile 1941, n. 633 (LDA) | |||||
| Le fonti primarie: altre disposizioni speciali | |||||
| Le fonti non nazionali | |||||
| Fonti negoziali | |||||
| Il diritto d’Autore | IUS/04 | Diritto d’autore | Fabiano De Santis | 7 | 175 |
| Nozione, fondamenti e fonti | Gianpaolo Panetta | ||||
| Opere e soggetti nel diritto d’autore | Antonio Di Ciommo | ||||
| Diritti patrimoniali d’autore | |||||
| Diritti morali e patrimoniali dell’autore | |||||
| AI e diritti d’autore | |||||
| AI Act e diritto d’autore: tensioni e tendenze | |||||
| IA e diritto d’autore: questioni etico-giuridiche | |||||
| Il regime speciale dei Beni Culturali | IUS/10 | Beni culturali | Luigi Conti | 3 | 75 |
| L-ART/04 | Beni culturali: Nozione e sua evoluzione | ||||
| Potestà legislativa e allocazione delle funzioni nella tutela dei beni culturali | |||||
| La governance nei beni culturali: il Ministero della Cultura e le Soprintendenze | |||||
| Individuazione dei beni culturali procedimenti e provvedimenti | Niccolò Maria D’Alessandro | 3 | 75 | ||
| Il procedimento di verifica di interesse culturale | |||||
| La dichiarazione di bene culturale | |||||
| I principi generali e le forme di controllo | |||||
| Il procedimento di autorizzazione per interventi edilizi | |||||
| La Conferenza di Servizi | |||||
| La procedura di valutazione di impatto ambientale | |||||
| Il silenzio assenso tra amministrazioni ai sensi dell’art. 17 bis L. n. 241/1990 | |||||
| La tutela indiretta | |||||
| I mezzi di tutela. I ricorsi amministrativi | |||||
| Beni culturali nell’ordinamento vivente tra tradizione e Costituzione | Gerardo Soricelli | 2 | 50 | ||
| Globalizzazione e cultura | |||||
| I principi costituzionali in materia di beni culturali | |||||
| La tutela nazionale e internazionale dei beni culturali | |||||
| Conservazione dei beni culturali | Alessandro Candido | 2 | 50 | ||
| Le origini storiche della tutela del patrimonio artistico | |||||
| Il regime attuale: il Codice dei beni culturali e del paesaggio | |||||
| Le misure di protezione dei beni culturali | |||||
| Ulteriori misure di tutela dei beni culturali | |||||
| Beni culturali ecclesiastici | Alessandro Bucci | 2 | 50 | ||
| Origini storico giuridiche dei beni culturali ed ecclesiastici | |||||
| Dominium e proprietas nel diritto della Chiesa: principi e norme preliminari (cann. 1254–1258) | |||||
| I rapporti tra Stato e la Chiesa e le altre Confessioni religiose; il regime dei beni culturali alla luce della Costituzione | |||||
| Prelazione “ecclesiastica” e prelazione “artistica” | |||||
| Beni culturali di proprietà privata | Francesco Bosetti | 1 | 25 | ||
| Inquadramento generale del tema | |||||
| I profili soggettivi | |||||
| Il regime giuridico dei beni culturali privati | |||||
| Il regime: protezione, conservazione, circolazione | |||||
| Questioni aperte: cenni ad alcuni temi significativi | |||||
| Digitalizzazione del patrimonio culturale | Chiara Noceta | 2 | 50 | ||
| Il patrimonio culturale e l’avvento delle nuove tecnologie: sfide ed opportunità | |||||
| Cosa si intende per patrimonio culturale nell’era digitale? | |||||
| Opere digitali e digitalizzazione: lo stato dell’arte | |||||
| Cosa si intende per Intelligenza Artificiale? | |||||
| Generative AI: orizzonti, sfide, rischi | |||||
| Tutela del patrimonio culturale in Italia: organi istituzionali e procedure di autorizzazione | Anna Chiarelli | 1 | 25 | ||
| Introduzione e inquadramento generale | |||||
| La tutela monumentale: significato, normativa e oggetto della tutela | |||||
| Beni oggetto di tutela: Parte II e parte III del Codice dei Beni culturali e del Paesaggio | |||||
| La delega al Governo per la revisione delle procedure di autorizzazione paesaggistica, contenuta nel Nuovo testo al DDL 1372 | |||||
| La valorizzazione e la conservazione del patrimonio artistico e culturale | IUS/10 | Esperienze di restauro di beni privati con vincolo monumentale | Pierluigi Sartori | 1 | 25 |
| IUS/01 | Normali procedure di restauro classico | ||||
| Villa Negri Piovene | |||||
| Annesso tecnologico e adeguamento alle esigenze di vita moderne | |||||
| Illuminazione, tecnologia moderna al servizio della storia e valorizzazione del parco monumentale | |||||
| Il progetto illuminotecnico del parco monumentale | |||||
| Consolidamento e valorizzazione del parco monumentale | |||||
| Conservazione del patrimonio artistico e architettonico | Matteo Monti | 1 | 25 | ||
| Introduzione: Arte, Architettura, Costituzione e diritto amministrativo | |||||
| Disciplina del vincolo architettonico come evolutasi nella legislazione a livello nazionale: la conservazione dell’antico come paradigma dominante | |||||
| Il problema della tutela della architettura contemporanea e le soluzioni regionali e locali: spunti dalla Regione Emilia-Romagna e dal Comune di Reggio Emilia | |||||
| Conclusioni: problematiche attuali e riflessioni su opportunità di riforma | |||||
| Valorizzazione e conservazione del patrimonio artistico mediante il mecenatismo | Alessandro Ferretti | 1 | 25 | ||
| Tutela, conservazione e valorizzazione: tre parole, mille sfide | |||||
| Il ritorno del mecenate: il finanziamento privato della funzione statale di conservazione del patrimonio culturale | |||||
| Sponsorizzazione culturale e partenariati pubblico-privati | |||||
| Fondazioni e musei | Francesco Bosetti | 1 | 25 | ||
| Profili generali | |||||
| La fondazione | |||||
| Il museo: generalità | |||||
| Trust di opere d’arte | Annapaola Tonelli | 2 | 50 | ||
| Introduzione al trust di opere d’arte. Gli strumenti negoziali di diritto interno per la gestione di beni artistici | |||||
| Il trust negli ordinamenti di provenienza e il trust interno; | |||||
| Il trust per la cultura, l’arte e le dimore storiche nel mondo anglosassone | |||||
| L’esperienza italiana | |||||
| La tutela privatistica dei beni artistici | IUS/01 | I contratti di diritto privato | Francesco Bosetti | 2 | 50 |
| IUS/10 | Premessa: inquadramento generale del tema | ||||
| Gli àmbiti e la Storia | |||||
| L’agenda | |||||
| Autore, creazione e circolazione dell’opera d’Arte | |||||
| Artista, committenza, contratti ad effetti obbligatori | |||||
| Artista, acquirenti, contratti ad effetti reali | |||||
| Fuori dal contratto: le successioni per causa di morte e l’artista | |||||
| Artista, acquirenti, altri contratti | |||||
| L’autenticità dell’opera | IUS/01 | Arte e diritto tra autenticazione e accertamento | Giampaolo Frezza | 1 | 25 |
| Arte e diritto tra valori, principi e regole | Roberta Maria De Angelis | ||||
| Facoltà di autentica e libera manifestazione del pensiero | |||||
| Accertamento giudiziale dell’autenticità dell’opera d’arte | |||||
| Profili generali dell’azione di accertamento della non autenticità dell’opera | |||||
| Rimedi contrattuali in caso di vendita di opera non autentica | Roberta Maria De Angelis | 1 | 25 | ||
| Azione di risoluzione del contratto in caso di vendita di opera non autentica | Laura Castelli | ||||
| Vendita di opera d’arte falsa: rimedi esperibili e disciplina della prescrizione | |||||
| Autentiche, perizie | Francesco Bosetti | 2 | 50 | ||
| Il problema dell’Arte autentica | |||||
| Metodi e ragioni di un’indagine giuridica | |||||
| Autentica, perizia: profili generali | |||||
| L’oggetto dell’autentica: precisazioni | |||||
| I soggetti autori della dichiarazione | |||||
| L’autentica dell’artista autore dell’opera | |||||
| I doveri dell’alienante professionale | |||||
| Considerazioni preliminari sulla responsabilità del dichiarante | |||||
| L’autentica del terzo esperto | |||||
| La responsabilità del terzo autenticatore | |||||
| Il perito stimatore e l’autenticità del bene | |||||
| Esercizio della critica e responsabilità | |||||
| L’attività degli archivi e l’autenticità delle opere | |||||
| Accertamento giudiziale dell’autenticità di un’opera | |||||
| Il tema opposto: il giudizio negativo sull’autenticità | |||||
| Restituzione dei beni culturali | Geo Magri | 2 | 50 | ||
| Le Convenzioni Unesco 1970 e Unidroit 1995 e la loro incidenza sul diritto privato | |||||
| Nuove tecnologie e mercato dell’arte | |||||
| La tutela penale | IUS/10 | Fattispecie di reato | Laura Guercio | 3 | 75 |
| IUS/17 | Introduzione e quadro normativo. Aspetti introduttivi alla tutela penale | ||||
| La tutela penale. Le fattispecie di reato e la casistica giurisprudenziale | |||||
| Organi operativi di tutela penale e strumenti di enforcement | |||||
| Le fonti della tutela penale delle opere d’arte e dei beni culturali | Alessio Tranfa | 1 | 25 | ||
| La nozione normativa di bene culturale. Il criterio di individuazione formalistico (o amministrativo) e il criterio di individuazione sostanzialistico | |||||
| La disciplina sulla circolazione delle opere d’arte e dei beni culturali | |||||
| Normativa in materia di tutela penale delle opere d’arte e dei beni culturali | |||||
| La confisca a tutela delle opere d’arte e dei beni culturali | |||||
| Il regime fiscale | IUS/12 | Investimenti nel mercato dell’arte | Andrea Ascione | 1 | 25 |
| Strumenti di investimento | |||||
| Introduzione alla fiscalità dell’arte | Carla Lollio | 1 | 25 | ||
| La fiscalità dell’arte: caratteristiche generali e poliedricità degli interventi | |||||
| Le opere d’arte come indici rivelatori di capacità contributiva e motivo di tassazione | |||||
| Le cessioni di opere di arte come forma di estinzione dell’obbligazione tributaria | |||||
| La leva fiscale quale forma di promozione e di tutela del patrimonio artistico e culturale italiano | |||||
| Regime fiscale e sponsorizzazioni nel settore artistico | Silvia Giorgi | 3 | 75 | ||
| Cenni al sistema tributario – profili generali | |||||
| La circolazione delle opere d’arte. Il regime fiscale ai fini delle imposte sui redditi | |||||
| Le sponsorizzazioni | |||||
| L’Art Bonus | |||||
| Il trattamento fiscale degli immobili culturali | |||||
| Le città d’arte | |||||
| Tesi finale | 5 | 125 | |||
| Totale | 60 | 1500 |
Il Master Arte, mercato, diritto. Conservazione, digitalizzazione e circolazione delle opere d’arte e dei beni culturali dell’Unicusano ha una durata pari a 1500 ore, corrispondenti a 60 cfu. Il Master propone un percorso formativo articolato in:
- lezioni video e materiale fad appositamente predisposto;
- congruo numero di ore destinate all’auto-apprendimento, allo studio individuale e domestico;
- eventuali verifiche intermedie.
ammissioni e costi
Per l’iscrizione al Master Arte, mercato, diritto. Conservazione, digitalizzazione e circolazione delle opere d’arte e dei beni culturali è richiesto il possesso di almeno uno dei seguenti titoli:
- Laurea conseguita secondo gli ordinamenti didattici precedenti il decreto ministeriale 3 novembre 1999 n. 509;
- Lauree ai sensi del D.M. 509/99 e ai sensi del D.M. 270/2004;
I candidati in possesso di titolo di studio straniero non preventivamente dichiarato equipollente da parte di una autorità accademica italiana, potranno chiedere al Comitato Scientifico d’Ateneo il riconoscimento del titolo al solo limitato fine dell’iscrizione al Corso. Il titolo di studio straniero dovrà essere corredato da traduzione ufficiale in lingua italiana, legalizzazione e dichiarazione di valore a cura delle Rappresentanze diplomatiche italiane nel Paese in cui il titolo è stato conseguito. I cittadini e le cittadine extracomunitari/e residenti all’estero devono rispettare le disposizioni interministeriali contenute nella circolare “Procedure per l’ingresso, il soggiorno e l’immatricolazione degli studenti stranieri/internazionali”. Coloro che devono ottenere il visto di studio devono presentare domanda di pre-iscrizione online su: https://www.universitaly.it e inviare segnalazione di avvenuto inoltro: orientamentointernazionale@unicusano.it. I candidati sono ammessi con riserva previo accertamento dei requisiti previsti dal bando.
I titoli di ammissione devono essere posseduti alla data di scadenza del termine utile per la presentazione delle domande di ammissione.
L’iscrizione al Master è compatibile con altre iscrizioni nel rispetto della nuova normativa in materia di iscrizione contemporanea a due corsi di istruzione superiore, così delineata ai sensi della Legge n. 33 del 12 aprile 2022.
Il costo annuo del Master è di € 2.800,00 (duemilaottocento/00) oltre marca da bollo da 16 euro (assolta virtualmente – autorizzazione n. 1488/2022, con addebito sulla 1° rata). Il pagamento verrà corrisposto in 5 rate mensili e consecutive di pari importo di cui la prima all’atto dell’iscrizione, ciascuna pari a € 560,00 (cinquecentosessanta/00) da corrispondersi con bonifico sul conto.
Il mancato pagamento delle rate comporta la sospensione dell’accesso alla piattaforma e-learning e la non ammissione agli esami di profitto e all’esame finale di tesi. In caso di omesso o ritardato pagamento della quota di iscrizione o delle singole rate, l’ateneo potrà agire nelle competenti sedi per il recupero del credito.
Le misure di ulteriori contributi o diritti di segreteria dovute all’università per prestazioni diverse sono indicati al seguente link https://www.unicusano.it/retta-annuale-e-diritti-di-segreteria/diritti-di-segreteria.
È prevista un’iscrizione agevolata al costo di € 2.600,00 (duemilaseicento/00) per le seguenti categorie:
- Iscritti ai Corsi di laurea Unicusano;
- Laureati Unicusano;
- Laureati da meno di 24 mesi;
- Iscritti e Diplomati Master Unicusano.
La quota d’iscrizione, da corrispondersi in 5 rate mensili da € 520,00 (cinquecento venti/00), da versare su conto corrente. Il termine ultimo per la raccolta delle iscrizioni è il 31/01/2026, salvo proroghe.
